Gazette

Un témoignage de Xavier Dupré, un ancien étudiant.

Je me suis tourné vers le Scriptorium en 1997 après deux années de graphisme à Paris pour approfondir le dessin de caractère. J’étais réellement intéressé par la création typo mais je n’avais aucune connaissance. Même si j’avais déjà dessiné pas mal de fontes, elles restaient maladroites, souvent destroy et principalement destinées au titrage. La typo classique ne me passionnait pas plus que ça. En arrivant au Scripto, J’ai découvert non seulement la calligraphie mais toute l’évolution de l’écriture. En prenant conscience des formes historiques, j’ai compris la stucture des signes et leur rattachement à l’Histoire et à la société.

Quelques caractères de Xavier Dupré conçues au Scriptorium et après.

J’avais donc découvert avec grand plaisir les richesses du monde de la typo classique. L’atelier représente tout ce que je pouvais espérer comme espace de travail—programme adapté à mes attentes étalé sur deux années, pas de contrainte scolaire et technique—on m’a guidé dans mes choix sans jamais faire le boulot à ma place… et le tout dans une ambiance détendue. Il faut dire que Bernard Arin est un joyeux luron. J’ai tout appris sans m’en rendre compte!

Vues du Scriptorium, avec au premier plan, Bernard Arin.

Retour sur l’histoire du Scriptorium

Créé en 1968 par André Vernette & assisté, durant les deux premières années de sa création, par Bernard Arin. L’atelier est tout de suite destiné à restaurer l’enseignement de la lettre dans le cadre de l’école des beaux-arts locale.

Dès la première année de sa création, trois de ses élèves obtiennent le prix du Concours général des arts plastiques & des arts appliqués. En 1969, il est présenté aux Rencontres internationales de Lure. L’année suivante, Charles Peignot lui rend visite pour le reconnaître. Très rapidement spécialisé dans le dessin de lettres du type transfert pour les sociétés Mécanorma & Letraset. Grâce à ses productions, le Scriptorium de Toulouse connaît les honneurs de nombreux prix en France et à l’étranger. Les résultats obtenus par les élèves sont couronnés par l’attribution du Prix des graphistes en 1973 & par le prix de l’innovation Mécanorma. Dans le domaine de la calligraphie, Claude Médiavilla, qui est à la pointe du renouveau calligraphique en France, est un pur produit de cet Atelier.

Croquis de recherches par Bernard Arin sur la phonographie des Garaldes. Extrait des supports pédagogiques utilisés au Scriptorium.

Bernard Arin en prend la responsabilité en 1982. De nouveaux succès sont obtenus par le Scriptorium de Toulouse. Franck Jalleau (également ancien élève de Ladislas Mandel & de José Mendoza à l’Atelier national de création typographique) est le digne représentant de cette nouvelle vague. Considéré plus tard, par les instances ministérielles, comme trop professionnel, le Scriptorium de Toulouse ferme en 1985.

Bernard Arin le relance d’une façon privée en 1987. L’encadrement est soutenu par l’intervention de Rodolphe Giuglardo. Sa pédagogie intègre les bases fondamentales indispensables aux professions futures. L’étudiant se détermine au cours d’un cursus de quatre années & sa spécialité s’appuie toujours sur les bases éprouvées de l’écriture, de la calligraphie, du dessin typographique & de la composition. Son attitude est à la fois professionnelle face aux problèmes posés & personnelle dans la manière de l’aborder. Il s’agit de donner aux étudiants une conscience authentique & des aptitudes à une profession future. En ce qui concerne la spécialité du dessin typographique, la création repose tout naturellement sur la connaissance approfondie de la paléographie & de l’écriture directe.

Depuis 1992, et grâce à la visite de Denis Lefèvre, une recherche est entreprise en phonographie pour l’amélioration de la lisibilité d’un caractère.